LEICA 35-70mm f/4.0 VARIO-ELMAR-R 測試報告

LEICA 35-70mm f/4.0 VARIO-ELMAR-R 測試報告

作者

Erwin Puts / 譯者 Charlie Brown

從成本與物理特性來說，鏡頭的光學設計通常可以有幾種不同的策略：1.設計擁有較小最大光圈的鏡頭(通常最大光圈小於f/4.0)，而且有著不錯的表現，同時相對地也比較便宜。2.製造大光圈鏡頭，但是以低成本，較便宜的材質，與寬鬆的產品標準來製造。3.以最高品質的材料去製造一支擁有大光圈且具有最佳表現的鏡頭，在第三種情形下，成本自然上升，鏡頭的價格必然是居高不下。

在今日光學設計優異的工藝與科技下，一些長久以來深植在專業攝影人心中的觀念，必須要有一番重新的省思，甚至要過去的偏見拋棄。長久以來，一般人心目中都所認為「定焦鏡一定勝過變焦鏡」。然而，現在這並非完全正確，以下的這篇測試報告會給你耳目一新的感覺。

這裡所要測試的鏡頭是35-70mm

f/4.0 VARIO-ELMAR-R，它是1997年問世的，有著8枚鏡片，其中有一片非球面鏡，由德國索姆總公司設計，日本製造（新一代的35-70mm f/2.8

VARIO-ELMAR ASPH有著11枚鏡片，其中多組鏡片都具有非常優異的規格，因此能將最大光圈加大一級）。

為了這款鏡頭，徠卡採行了「第四種設計鏡頭的策略」。那就是：製造最大光圈較小的鏡頭，但是卻賦予它很高的光學品質。35-70mm

f/4.0 VARIO-ELMAR重約500公克，大概是35-70mm f/2.8 VARIO-ELMAR重量的一半，約與新的APO 90mm f/2.0

SUMMICRON-M ASPH等重。

澄清一些陳舊的概念

在人們習以為常且普遍接受的想法中，大光圈鏡頭一定必會有比類似的規格，光圈卻小一級的鏡頭「優良」。「大光圈鏡有較好的設計，所以比較好」的這種觀念，已經是過時的看法了。

要設計一支由f/4.0最大光圈的鏡頭，更進一步到f/2.8會是很浩大的工程。當然，從f/2.8加大到f/2.0就更不用說了。這其中的論點可參閱我的測試報告50mm/f1.4

SUMMILUX 註。以自鏡頭外界進到底片的光線總量來說，f/2.8的鏡頭是f/4.0鏡頭的兩倍。但是，要如何地來控制這多出來的光量，是非常困難的。光學設計人員設計加大一格光圈鏡頭的困難度與控制各種像差的努力是很難用文字描述的。這些像差的增加不是1：1的比率（等差級數），而是以3次方的形式（等比級數）暴增的！換句話說，光圈加大一格，球面像差可能會增加8倍。這種改變量對設計人員來說，是相當大的挑戰。

還有另一種陳年的看法是：定焦鏡頭有較佳的對比與解析度。這個說法也不再是合宜的。在徠卡R系列的變焦鏡中，APO 70-180mm/f2.8

VARIO-ELMARIT-R證明了變焦鏡頭可以與定焦鏡相同甚至超越定焦鏡的表現。在M系的鏡頭中，28-35-50mm f/4.0 TRI-ELMAR-M

ASPH也同樣地證實了此一論點。

在35mm端的表現

將光圈開到最大f4.0的時候，可以見到高對比（high contrast）的影像，但有一些輕微的枕狀變形（Pincushion

distortion），在畫面邊緣部份會有一些輕微的暗角。於畫面中心（6 mm直徑）主體影像呈現非常清晰。微細節（very fine details）可被清楚地察看到，但會因其邊緣有著顏色上的干擾而柔化，極微細節（extreamly

fine details）同樣地被記錄得很好但有著較為柔化的邊緣，超微細節（exceedingly fine details）則是在剛剛可見的程度。在中心以外的影像中，這個表現可以給我們有一些些柔化的細節在不同的程度(very

Fine, extremely Fine, exceedingly Fine)，極微細節會有一些像散，當拍攝建築物的細節會是要放大或使用幻燈機投射到很大的程度時就觀察到。你會發現到直線會很清晰，可是平行線會有毛邊。如果你的影像是紋理狀的或是複雜的圖案，整體的影像有些柔化。在極邊緣影像的微細節仍然可見，不過是很柔化且有著模糊的細節。這些表現是在一公尺以外以及在微距的拍攝所測得的。在微距的拍攝下，變形會更加明顯一些。

在光圈f/5.6的時候，整體影像的表現有大幅度的增進，而且極微細節也更為清楚，高對比與高解析度隨處可得，角落的部份則稍為落後一些。到了光圈f/8.0時，可說是最理想的狀況，在此一光圈下，中心細節的輪廓的呈現會比在f/5.6時差一些。到光圈f/11時，影像的表現是相差不多的，到f/16，影像品質（開始受到衍射極限）而向下滑落。

在50mm的表現

光圈全開的表現，在整體對比（macro contrast）上比在35mm光圈全開要低一點，不過卻沒有變形與暗角發生。在中心的主體的輪廓是相當清晰的，微細節也是一樣，極微細節的輪廓則有些模糊，但是仍然有很高的對比。在中心以外的微細節和一般的細節都很清楚地呈現，但是微細節有一些柔化的外圍，極微細節也被記錄下來，但是會有些模糊，在畫面邊緣角落的微細節則是在可見程度之內。

縮到f/5.6，整體影像也有大幅改善，在f/8.0時，極微細節方面與現代徠卡鏡頭相同的最佳表現，這種表現一直到光圈f/16和近距離拍攝都有相同的結果。

在70mm的表現

光圈全開比起在50mm時，整體的對比表現是差一點點（譯按：本鏡在全開光圈下，對比高低順序是35mm>50mm>70mm），在中心的主體的輪廓都很緊密的描寫出形體，這樣的結果足以拍出鮮銳的影像。微細節很清楚地呈現但有著一點點柔化的外圍，極微細節有一些模糊，而且與其它相鄰的極微細節有相互的影響，中心以外的影像而言，微細節是相當清晰的，而極微細節僅在可辨識程度左右。在角落的部份則有些模糊而且細微對比的部份有點低。我們觀察到一點點輕微的桶狀變形和一點點的暗角，像散也被控制得很好。

光圈縮到f/5.6，整個影像更清晰了一些，但微細節有著些微的增進，到了f/8.0整體的對比與敏銳的程度提升了許多。這樣的表現也延伸至角落。到f/16後整體的影像品質就開始變得差一些。以上的測試敘述也適用在微距的拍攝上。

與定焦鏡的測試比較　

與35mm f/2.0 SUMMICRON-R和80mm/1.4 SUMMILUX-R 這兩款鏡頭來比較同在光圈f4.0時的表現，可以驗證我們在前文所提到的理論。那就是：光圈比f/4.0大的鏡頭，像差也更多。現今優秀的徠卡光學設計人員投注了許多的心力在複雜的變焦鏡上，我們可以說現在的一些定焦鏡可是遇上強敵了。35mm/2.0

SUMMICRON-R這支鏡頭在f4.0時，中央圈的影像顯現了中高（medium to high）對比，同時有清晰的極微細節，中央圈以外，主體的輪廓是相當銳利的，而微細節在此部份有柔化的周圍，但在角落則稍微模糊，在1公尺左右距離所拍攝的影像比在無限遠的影像要差一點點。

80mm/1.4 SUMMILUX-R在f4.0光圈時，畫面中央圈有高對比的影像呈現，微細節表現相當好，但是極微細節就有點柔化，在中央圈之外與邊緣的表現來說，細節的邊緣都有柔化且有些模糊。同樣地，在近距離的拍攝成績不如遠距離。將這三支鏡頭的影像一同比較，35-70mm/f4.0

VARIO-ELMAR這支鏡頭的影像比起其它兩支，它的微細節的清晰度和描寫的能力都略勝一籌，尤其在中央圈以外的部份，結果證明了35mm 與 80mm這兩支鏡頭在超微細節（exceedingly

fine details）的測試中，無法拍到應可記錄的細節，反倒是35-70mm/4.0勉強達到測試目標。

35-70mm/4.0的殘留像差（residual aberration）比起前述的鏡頭來得少，而且有比較好的協調性，這種特性在整體的敏銳程度上尤為明顯。此外，要注意的是，在畫面中央圈以外的影像，35-70mm/4.0表現較好，即使是整體表現也是比上述的定焦鏡要好。

將鏡頭在底片上的表現區分為三個部份（中央圈，中央圈外圍，邊緣）來進行測試是很方便的，但是在實際拍攝中，所有區域與殘留像差會一起融入影像中，一般人必須將所有光學的表現綜合起來，才得到全部的影像品質，這也是使用者與欣賞者最在意的。在此特強調一件事：光學分析只能夠嘗試去解釋鏡頭在影像特徵上的演繹，我們觀賞時不會只緊盯著細節不放，人眼是全觀性的。

結論

畫面中央部位的影像相當完美，在多數的拍攝測試中，耀光和第二次鬼影可以說幾乎不存在，同時也很難去察覺。這支鏡頭操作很平順，如果你可以接受它的最大光圈只有f4.0

的話，它和R8在一般的場合中是很好的攝影工具，對我而言（常在弱光場合下拍照），因為最大光圈只有f/4，有時會覺得R8的觀景窗會有點暗。換言之，在大多數明亮的環境下拍攝是不成問題的。

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