ZT：
Zeissism 蔡司主义
个人主观对蔡司镜头不负责任的狂想
元旦-3
元旦-3
Originally uploaded by bullcai.
该用鱼眼拍摄，机身RTSIII
元旦-1
元旦-1
2007年元旦的黎明6：20左右。Planar 100mm F3.5，光圈F16，曝光时间约16秒。
Wednesday, December 27, 2006台原森林公园的落叶
10
G2+Biogon 28mm，小雨
Monday, September 18, 2006德国的G镜还是日本的J镜 [size=+0][size=+0]德国的G镜还是日本的J镜
但 凡是发烧contax蔡司镜头的朋友都会碰到,同样的规格的镜头有AEG MMG AEJ MMJ等不同的型号。到底选择哪一款，实在是个令人头痛的难题。AE镜和MM镜比较好理解，AE镜只能实现光圈优先，而MM即所谓的Multi- Mode，除了光圈优先，还可以使用速度优先和自动程序功能。G代表德国制造，J当然是代表日本制造了。那么在具体的成像方面G镜和J镜会有不同吗？虽然 官方声称二者没有差别，但是在众多的发烧友当中却对这种说法却是仁者见仁智者见智。德制和日制的区别到底在哪里？我想是不是可以从以下几个方面总结总结
[size=+0]1 镜头的镀膜
镜 头到手，首先注意到的是德版和日版镀膜区别，这也是被讨论的最多的一个话题。一般而言德版的镀膜大都呈深紫色（亦有虎玻，绿，蓝等色彩），而与之相比日版 的镜头，尤其是广角镜头绿色 的镀膜比较常见。不同规格的镜头表现出来不同的镀膜色彩，相同规格但不同批次的镜头仍然表现出不同的镀膜色彩。蔡司公司T*镀膜的配方 频繁的变来变去是难以令人想象的，所以我宁愿相信镜片色彩的不同来自于镜片玻璃材质的不同。另外一种说法是，镀膜配方虽然相同， 但是德版的T*镀膜比日版的微厚。要做测量很简单，相信不必动用比如AFM,SEM等昂贵设备，一台简单的表面形状测定仪就行了。不过为了这个去刮伤两只 镜头似乎有些得不偿失。
[size=+0]2 镜片
传 说以序列号58开头的镜头使用的玻璃和contarex的玻璃一样。contaflex的镜头？玩老头的发烧友一定非常熟悉了。那个 P85T*1.4，就凭其价格比现在contax的纪念镜;P85/1.2还要贵，其实力可想而知（数量稀少也是原因之一）。玻璃对镜头的影响巨大。这一点 上德制镜头尤其讲究。日制镜头，一般是先设计再制作。然而玻璃的实际光学参数和设计值是有偏差的，那么这种偏差对成像的影响也就不可避免了。然而德制镜 头，尤其是到Apo一级的，比如哈苏的300/2.8，Planar 55/1.2等，则是首先购进玻璃，测试参数，再根据参数进行镜头设计。这种高成本的运作方式虽然保证了镜头的质量，但高价和限产也是不可避免的。
从 玻璃的炼制角度来讲，日本多湿，德国干燥，那么在炼制过程中溶解在玻璃中的水分当然是日本玻璃较多。显然从生产环境上来讲，德国产的玻璃在光学性能较为占 优。再有，环保玻璃问题。早期的玻璃含铅，含铊等镧系的过渡金属，对成像有利（比如，氧化铅可提高光学折 射率和色散，氧化砷可澄清气泡功能等）。保护环境，减轻污染，我是举双手双脚赞成的，但作为一名摄影发烧友，为失去了一批性能优异的光学玻璃而不得不令人 扼腕。近期的德国，日本都采用环保玻璃（比如哈苏德CFI系列镜头）。虽然通过新的研发，也取得了不少令人注目的成绩，但是，个人认为非环保玻璃的特性至 今仍然是无法代替的。想一想当年，蔡司仅仅用5枚镜片就打造出 了P135/2，这是何等的自信和实力！相同规格的蔡司，德版较日版为早，要想拥有非环保玻璃打造的镜头，那么寻找德头就不可避免了。另外早期德制镜片侧 面均未作消光处理，容易残生迷走光线，在逆光是比较容易吃光，从而降低反差。一说，德镜偏黄也出于此。日镜在此方面作了改进，在抗逆光这一条上日镜占优。
[size=+0]3 光圈结构
这 个已经是被谈老了的话题。G版镜头一般是锯齿形叶片，光圈收1-2档的时候，背后有点光源存在的情况下光斑呈锯齿状，光圈收到1-2档以上时锯齿消失。而 MMJ版的则为标准的8角形结构，从背景的虚化来讲无疑是MMJ版更符合现代人的口味。令人不解的是，早期contaflex的镜头光圈非常的漂亮，而且 并非锯齿形状。蔡司为何改弦更张，个中缘由耐人寻味。
[size=+0]4 镜桶构造
虽 然这个话题鲜有人讨论，但是，德国和日本的生产观念在这里却得到了充分的表现。纵观蔡司镜头，不难发现其中的端倪。一些镜头经过从G到J的演变，在外形上 已经发生了不小的变化。比如135mmF2.8, 180mmF2.8, 200mmF3.5, 300mmF4四款镜头都从胖胖镜廋身成功,都变得小巧纤细，方便携带。另外有一些镜头的变化却不是那么明显，要找出它们的区别还是要下一番苦功不可。比 如从S-planar 60mm/2.8到Makro-planar 60mm/2.8就至少经历了3个版本。第一版的SP60是黑屁股，而且附带有极为优秀的消光筒，第二版还是黑屁股，但是为了节约成本，消光筒被取消；第 三版变名Makro-Planar，白屁股，而且尾部的一组镜片被完全模块化。这也就是说，日产的MP不可能像SP那样对镜头的参数作精细调节（这种现象 在其他镜头上也能看得到）。
德镜给人的感觉是在维持一定的品质的基础上，上下浮动较大。使用德镜，有的时候要一比，二比甚至三比，四比才能碰到真 神仙。而日镜成像比较整齐划一，虽然呵杰出的德镜相比稍逊一筹，但是仍然保持相当高的水准。从上面的例子不难看出，德镜部件多，装配繁琐，容易出现误差， 但是通过耐心调制可以得到非常好的个体。而日镜，通过大规模的模块化，降低成本，提高了效率，品质也得到一定的保障。日本这一招，虽然有偷工减料之嫌，但 也是大工业化下的必然产物。其实作为蔡司的粉丝还是应该由衷地感谢这一点。正是由于日产化以后，才大大降低了成本，使蔡司放下高贵的身价，寻常百姓也能一 亲芳泽。
[][size=+0]80年 86年 93年FD16mm/2.8 AEG 165,000 182,000 475,000
D15mm/3.5 AEG 280,500 420,000 700,000
D18mm/4 AEG 124,300 137,000 124,000(J)
D25mm/4 AEG 85,800 98,000 85,000(J)
SP60mm/2.8 AEG 156,200 172,000 128,000(J)
从80 年到93年，德镜的价格都翻了一番以上。而改到日本生产以后，价格基本持平或略有下降。以次推测，如果D18,D25,SP60维持在德国生产的话，那么 93年他们的价格就因该为D18-250000,D25-170000,SP60-300000以上。相信，这个价格，能用的起的人应该不多吧。
Monday, July 03, 2006校园里的小野猫 [size=+0][size=+0]在校园里时常能够看到被人丢弃的流浪猫。第一次对流浪猫有所注意是在3年前，无意中发现在汽车底下有一只受 伤的黄斑大猫。或许是受伤的关系，猫眼里充满了仇视和警觉。那一刻我感觉到了它的尊严，感觉到了生命的神圣不可侵犯！从那时候起，便开始注意起校园里的流 浪猫。去年秋天，老猫生下一窝小崽，每只颜色花纹都不一样，小小的，毛茸茸的，令人喜爱。晚上回家的时候经常能够碰到小猫一家在校园里游荡，那感觉，仿佛 和自己孩提时代同玩伴一同畅游一般。这些小猫们渐渐成了校园里的人气动物，留一口给猫吃逐渐成了一部分人的午餐习惯。虽然它们还保持着放荡不羁的性格，但 是已经不象老猫那样和人界限分明了，这也使我有了靠近它们拍摄的机会。[
Sunday, June 18, 2006Planar 85/1.2 60周年！ Planar 85/1.2 60周年！
作 为一名蔡司的粉丝，哪只镜头是一生中至少要玩味一次的铭镜？在这里我要推荐的是Planar 85/1.2！
她 集蔡司镜头设计之大成，丹精之作，是奉献给蔡司迷的一份厚礼，实可谓集三千宠爱于一身。相信反对意见肯定不少，但是我还是要主张 Planar 85/1.2是中长焦之王，确切地讲应该是“王中之王!” 玩镜头的人分为两种：一种是喜欢收集大量的各色镜头，品味每棵镜头的传奇和味道；另外一种是一辈子死守几颗，对反复玩味。那么，Planar 85/1.2就是绝对值的一辈子孜孜以求的一颗！
Planar 85/1.2的魅力可以分为3部分：
Planar 85/1.2之不可抗拒其一 拥有中长焦镜头最大级别口径，同时光圈全开时的解像力在同级别里君临天下！
或 许你为;Planar 85/1.4光圈全开时的解像度而烦恼过，为他的桀骜不驯而灰心过，那么这支P85/1.2你再也无须这种担心。它如手术刀一般轻盈，只轻轻一镟，一片轻 盈透亮的空间便立即展现在你的面前。什么？还有不服的？！那就请把你的1.2，1.4都亮出来，焦距扭到无穷远，对着远山试试看，死也要做一个明白鬼对不 对:p。周年纪念版虽然光圈大到1.2但是对焦却比P85/1.4要容易的多，作为一名使用者来讲无疑又是至福！还有比这更令人欣慰的吗？焦点结像处如针 尖般的锐利(实际在底片上的结像比在取景器里面还要结实饱满),在焦外一口气全部溶解,玩大光圈追求的不就是这个吗?
Planar 85/1.2之不可抗拒其二 卓越的安定性!
同 级别最大光圈,也就意味着最大的虚化量!同时;P85/1.2对二线性散景的控制非比寻常，面对许多极易出现二线性散景的情况，P85/1.2都可以轻松 应付。P85/1.2之相对于以散景著称的P85/1.4，就好比老叟戏顽童，不是一个级别。有些人可能会对她的锯齿形光圈不满，可是她出来的pp，足以 让以重视散景而著称的M用家完全噤声！P85/1.2在拥有同级别最大光圈，最大散景量，全开光圈最为锐利的同时，托T*镀膜的福，同时又具有超凡的抗 逆光性，大口径却不吃光，嘿嘿.......再加上浮动镜片结构，不论远景近像都犹如闲庭信步。
Planar 85/1.2之不可抗拒其三 小光圈时的超高解像力！
用 过大光圈的朋友想必都有这样一个体会。一般情况下，镜头在追求在最大光圈附近像质的同时，往往牺牲了小光圈的解像。而这支P85/1.2却截然不同！光 圈收到F4，在中望远镜头里已是少有匹敌。光圈再收到F5.6，以解像力著称的蔡司秀才P100/2怎么样，哼哼，单臂擎下！
再次，蔡司的P85/1.2 以她梦幻般的色彩，超越人眼的层次再生能力，拥有无数的拥趸。这么一只神镜难道不值得一辈子孜孜以求吗？
色友们，还没有用过;P85/1.2，就这样老死掉你不觉得可惜吗？
P.S. 在我拿下P85/1.2 60周年的时候，网友Rebont (测试星空图的那位)是这样说的：“小子，等你玩透了P85/1.2 60周年后，我保证你还会想要P85/1.2 50周年！”
老蔡险一险一口鲜血喷将出来！
参考文献:
《蔡司镜头的神话》
《蔡司镜头的使用》
这 是一张F1.2时的样片。请看看眼部合焦处的结像力，毫发毕现吧。这样的解像度好像P85/1.4 在F2.8的时候才能碰到，对这支镜头来讲，什么软件锐化，基本上算是对她的侮辱。再看看虚化。自行车的钢丝在阳光的反射下，烁烁发光。二线性虚化控制不 好的镜头可能就要捉襟见肘了。从图中可以看出，P85/1.2在这样残酷的条件下，仍然有很好的控制。再后面半米左右的叶子，基本上都变成无法辨认的色 块！这张pp，我放到A3大小，仍然看不出丝毫破绽，P85/1.2无愧于铭镜之称！一般的镜头，想要追随亦数不易，更何况超越。可能只有蔡司才能超越蔡 司吧。Zeissism 蔡司主义 学友会摄影专区
今 天被强迫作了学友会摄影专 区的斑竹。一下子找不到上图的方法，只好先上到自己的blog里面然后再转发过去。真是，没有见过这么窝囊的斑竹！翻了翻以前的影集，找到不少在东北大拍 的pp,放着也是放着，不如拿出来秀秀。都是几年前拍的，现在看来，都少觉得有些别扭。看来人的审美观还是时时刻刻在变化的。
[ 本帖最後由 joe326cn 於 2007-3-5 14:42 編輯 ]
最新回復
哈苏镜头王中王
Hasselblad（哈苏）相机能在摄影师中获得如此高的评价，和Carl Zeiss（卡尔·蔡司）公司的高品质镜头系列有着密不可分的联系。Hasselblad也因此成为摄影师首选的王牌。在这些“王牌”镜头中，哪些镜头可以获得“王中王”的殊荣呢？让我们来听听Hasselblad摄影师们是怎么说的吧！
特立独行的——Biogon T* C38mm f/4.5
Biogon（贝奥冈）结构是Carl Zeiss公司对于一种广角结构镜头的称谓。这种大口径广角结构镜头分布在Carl Zeiss制造的135、120、4×5英寸结构的各类广角镜头中，最大特点是不论全开光圈还是收缩光圈镜头边缘和中心都有同样的优秀表现。提到Biogon T* C38mm f/4.5，就得从1954年Photokina上首次推出Hasselblad的超广角专用机——SWA说起。随同这款相机一同上市的就是第一款Biogon 38mm f/4.5镜头。从此形成了Hasselblad SW广角系列相机体系。镜头是不镀膜的 “白头”。镜头和相机出于设计和影像素质方面的考虑被设计成为一体的不可拆卸式。但可使用Hasselblad卷片后背，这一款不能使用波拉背。SWA于1957年停产。现在这款的改进新型905SWC依然在继续生产，目前为止有4个型号6个款式的Biogon 38mm f/4.5镜头。资深Hasselblad摄影师们一致认为6款Biogon 38mm f/4.5镜头中，只有1970年代中期SWC后期款和1979-1988年代SWC/M（如题图）这两款机型上专配的黑色Biogon T* C38mm f/4.5，是他们心中的真正的Biogon 广角。这款全金属镜头做工远胜于现在的900系列的塑料和金属的混合镜头。加之现在欧洲已经禁止使用含铅、硒玻璃制造镜头，这种当年的含铅、硒玻璃制造的镜头，更能体现以Carl Zeiss为代表的欧洲镜头风格，而对于现在配备与900系列上的标注CFi、CF等新款Biogon T* CF38mm f/4.5镜头则是嗤之以鼻，认为 过于现代味了，这里是否有“九斤老太”的心理因素，就不得而知了。但这套广角相机备受Hasselblad fans（哈苏迷）的大力追捧也是事实。现在一套9成以上新的SWC/M标准套装标价不会低于2万元人民币，问题是现在很难能够找到9成以上新的SWC/M了。
横平竖直的——Planar T* C100mm f/3.5
Planar（普兰纳）结构是Carl Zeiss于1896年创造的一款经典结构镜头。从那时起，Planar就是无球差镜头的代名词。由于双高斯类型的镜头可以很好的补偿镜头的球差和慧差，所以当年Carl Zeiss就尝试着研制了用左右方向相反的玻璃镜片试图校正镜头的色差和球差，结果获得了比较平的像场，并且可以容易的控制这种“平面”。在德语中“Planar”就是“平面”的意思。即便现在Carl Zeiss镜头系列中像差得到很好补偿的镜头依然沿袭这个名字。这种结构大多被用在35∼135mm之间的各焦距段的镜头上。Planar 100mm f/3.5是Carl Zeiss专为Hasselblad设计的“特种镜头”。从理论上，将光圈和焦距做了完美的组合，保持镜头边缘线性不变形。它既有微距镜头的近距平像场的高质量拍摄能力，也有用于拍摄建筑摄影的远摄不变形能力……所以，大凡是Hasselblad fans必欲得之而后快。这支Planar 100mm f/3.5镜头由于历史原因以及技术进步也有不同的款式。它们分别是Planar 100mm f/3.5、 Planar T* C100mm f/3.5、Planar T* CF100mm f/3.5、 Planar T* CFi100mm f/3.5。这4款中尤以这支1974-1983年间生产的Planar T* C100mm f/3.5备受Hasselblad fans推崇，除了这支镜头在畸变校正方面的杰出表现之外，恐怕是更多的是对那段Hasselblad辉煌历史的怀念，或多或少也掺杂些对于上述Biogon T* C38mm f/4.5镜头的那种欧洲情节吧。这款镜头现在只能在二手店内去找了，9成以上新的镜头，大约在1万元人民币左右。
风格迥异的 ——Sonnar-Sa T* C250mm f/5.6
Sonnar（松纳）结构镜头也是Carl Zeiss独创的镜头结构，因为最早用在Contax（康太时）相机上的镜头而开始名闻世界的。这个结构非常实用，设计上没有任何的无理之处。对于Sonnar镜头结构的命名众说纷纭，有说是从德文太阳“Sonne”演变而来，也有说是因Zeiss Ikon（蔡司·伊康）工厂附近的街道名字来命名的……莫衷一是，也算是一个趣闻吧。最初见到Sonnar这个结构是在1929年，这个结构对1902年就已面市Tessar（天塞）结构镜头进行了改良，成为当时大口径镜头的代名词。Sonnar-Superachromat T* C250mm f/5.6这支镜头是针对长焦镜头远距离拍摄时，为克服色差而专门设计的。和在此之前上市的Sonnar T* C250mm f/5.6有着本质的区别。前者是作为后者的高档型号而存在的，可以有更好的色彩还原。虽说都是Sonnar结构，但前者已是经过改良的Sonnar结构，镜片也由此前的4片3组改为6片4组。这种高低搭配的设计形式沿用至今。Hasselblad摄影师们依然对最初设计的Sonnar-Superachromat T* C250mm f/5.6这款镜头青睐有加。现在，这款9成新以上镜头大多不会低于2万元人民币。
这3支Hasselblad超级王牌镜头，无一例外地都是T* C金属镜头，这有什么原因吗？一个Hasselblad相机收藏家，道出了其中的缘由。据说在国外有“影调柔和的C锐利的CF”的说法。由于当年的设计原因和审美的倾向导致了早期Hasselblad T* C镜头更注重影调的细腻再现，以及由于光圈设计的原因造成的焦外成像更趋柔和云云。由于没有亲自对比过，姑且算作是一家之言吧。
[size=+0]蔡 司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有 不少色友被她玩的团团转。于是买进，卖出，市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人 都想斗胆一试。需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损 伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比 较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。P85mmF1.4典型的 一镜两用，脸部有小缺 陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。 由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个 体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......
Distagon T* 35mm F1.4
D35/1.4是文武全才的完美主义者！
作为35mm，是世界上第一支使用非球面镜片，为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是实用光圈，微光下既有超高表现，人常说放大出来的作品有中幅的风 格。一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为，收小光圈又能获得超广角的效。用一句定性的话来讲，它是一支具有 空间切取功能的广角。明明是广角，拍出来的成像却有Planar的柔风，对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜，对于还不太适应35mm 视角的朋友来讲，我说这是一支超越35mm的怪物。在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。
Tuesday, May 16, 2006Distagon T* 28mm F2
这 是一支很老的镜头，那在手上你有可能会误认为它是一支中长焦。最短摄影距离24cm，和Distagon 35/1.4一样，有专门为近摄校正用的浮动镜片。被摄影家折戸收入他的专著《蔡司神话的传说》中。有着欧洲油画般的色彩，在蔡司的三支28mm镜头 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩应该是首屈一指！与此同时它的动态范围也是最广的，具有超高的细节成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场。论实力说不定还在Distagon 35/1.4之上。 如果说 Planar是温文尔雅的妙龄女子的话，那么Distagon 28/2就应该是力猛刀沉的征西大将军！
Monday, May 15, 2006Distagon T* 25mm F2.8
Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンズ”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早 在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅 仅比26mm稍微大一点点。奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果 评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。D25在光圈 圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍 摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！ D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥 异，令 人玩味。摄影家築地 仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！
神之眼！
看 着这轻盈小巧，散发着蓝色幽光的半球体，产生的第一联想就是“眼睛”，带有德国纯正血统的眼睛！她晶莹透亮，好似弱不禁风，但是她却蕴藏着巨大的能量，只 因为她是神的眼睛。106度的超超广角，几乎为零的畸变，这个世界上除了Hologon，再也没有任何一支镜头配得上这样惊世骇俗的参数。
摄影家折戸是这样描述Hologon的:
「ホロゴンで撮れる写真はホロゴン以外で撮れることはない」
用Hologon拍出来的照片，其它镜头都无法完成！
「個性的どころか、個性しかない」
个性？它除了个性还是个性
「ホロゴンの写真でもしも直線に歪みを発見したなら、それは被写体の方が歪んでいる」
如果在Hologon拍摄的照片上发现直线弯曲了，那么一定是被摄体原来就是弯的！
「その瞳に魅入られた人間が抜け出すのは容易ではない」
但凡被Hologon的瞳孔捕获的人，要想再逃出它的诱惑势比登天！
「神の目ならぬ悪魔の目かもしれない」
或许它不是神的眼睛，而是恶魔的眼睛！
Hologon 镜头，G镜中唯一德国制造，5枚3组，与空气的接触面只有6面，从而决定了它超强的抗逆光性。用它拍出来的照片，色彩通透且浓郁。好像世上的万物都用清油 刷过一遍。通常所说的 “油润”，在这个神之眼的作品里可以找到最佳答案！固定光圈F8，看上去好像不利于暗光下手持拍摄。但是结果却非常令人吃惊。即便是在1/4，1/8这样 的速度下，Hologon仍然能保持非常高的锐度。不知道还有Hologon存在的人是幸福的，认识到Hologon以后便如恶魔附体一般念念不忘，因为 Hologon并不是轻易就能到手的。小的不能再小的一枚镜头官方定价28万（G口），莱卡口的Hologo 15/8要到100万日元，还有价无市！兄弟也是挣扎再三，记得Hologon到家的那天晚上，把玩再三无法入睡。睡觉前，也是把它贡在床头柜上，为的就 是一睁眼就能看到它。我想我一定在梦里梦到他了，Hologon hologon holo gon, gon gon on……
Tuesday, May 16, 2006Distagon T* 28mm F2.8
人 常说28mm是广角的起点，又是终点。比如21mm, 16mm等轻而易举地就能表现出超广角的冲击力。而28mm就不一样，更加接近人眼的视角，玩它需要足够的耐心和技巧。D28/2.8成像比较接近它的同 门 兄弟Biogon 28mmF2.8，在像场中央的解像度甚至还要略高一些，另外25cm的最短对焦距离也是B28/2.8无法比拟的。在折戸的《zeiss神话的继承》里有几幅D28/2.8的样片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。从价格上来讲绝对算不上顶级的D28/2.8，却能把黑暗中木纹刻画的清清楚楚！不得不令人赞叹：zeiss无弱旅！Zeiss头经常产产停 停，但是对 D28/2复出的声音却并不是不是那么响亮，或许是D28/2.8的表现过于出色吧。
Tuesday, May 16, 2006Biogon T* 28mm F2.8
还 有比他更好的28mm吗？小小的Biogon 28/2.8足以和价钱高于他2—3倍镜头一比高下的实力，四两拨千斤一举跨入顶级28mm的行列,有着超越135的性能。从C/P的角度来讲它和 P45mmF2在contax镜头群中都属最高的。镜头本身的畸变几乎被完美的矫正，在蔡司的28mm镜头群里 面没有人能够望其项背，像场的平整度也是首屈一指！它的成像风格明快且锋利。风景，建筑，人文物所 不能，无所不精。snap摄 影有它和P45/2两颗足矣！试想一下， 把它装在G1上，手动对焦调到1.5米，接上快门线，快门线的另一端揣在口袋里用手捏着。这样的no-finder盲拍，简直是杀人于无形！Biogon 28/2.8本身即可独当一面，同时又是Biogon 21/2.8的最佳替代品。B28/2.8在老蔡手上是不幸的，因为那个B21/2.8总是赖在G2上不走，搞得英雄无用武之地！
Thursday, May 18, 2006Sonnar T* 90mm F2.8
Sonnar 命名的来源有两种说法:一说取名于蔡司依康在德国南部的生产地，又说取名于德语太阳的发音（Sonne），具体是哪一个不得而知。最早的Sonnar由Ludwig Bertere设计于1930年代，以鲜锐的成像而风靡一世。Sonnar 90mm F2.8是一支G头，“G头无弱旅”这句话在这支镜头上又一次得到了体验！美国的P.P.摄影杂志把这支头评为135里的最佳中焦。个人感觉这支头介于 SLR 镜头Planar和Sonnar之间，兼顾两者的特色与长处，在色彩，锐度，立体感上都无可挑剔。好多人抱怨S90/2.8不好用，其实都是错怪了它。问 题都在机身上。G2虽然G1的对角 快，准了不少，但是根本性的缺点是没有办法确认对焦点的位置。广角好办，用景深覆盖就可以了，但是长焦就不好办了，搞得我至今不敢用S90拍人像。因为实 在是不知道焦点到底是在眼睛上还是在鼻子上。因为S90的成像实在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的单反机身。因为S90的像场大，更有 甚者把它接到contax 645上当微距！
Thursday, May 18, 2006Planar T* 50mm F1.7
蔡 司镜中最廉价的一支，成像的风格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司镜中的优等生之一。和他的兄长P50/1.4相比，除了在光圈小半档，最短对焦距离 略长以外，几乎找不出任何缺点（做工可能塑料一些）。但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。在色 彩方面比他的兄长略微素雅一些。对于初心者来讲是最值得推荐的。毕竟“味道”这个东西是很难品位的。
Thursday, May 18, 2006Planar T* 50mm F1.4
[size=+0]1896年，由天才数学家Paul Rudolph[size=+0]设计[size=+0]， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mm F1.4，是蔡 司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他 需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水深，应为他的成像虽批次 号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林 总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是 非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。这种迷人 的“溶解度”[size=+0][size=+0]对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒 的。 于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahoo auction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。 相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维护，现在下手RTSII风险相当 大。目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦，如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!
Thursday, May 18, 2006Planar T* 45mm F2
这 是一支G系列的标头。由于从法兰距的束缚解脱出来，这支廉价（定价倒数第二）的标头一跃成为蔡司的 顶级。典型的一分钱三分货！被人称为“在野的天才”。 在野，是因为它虽然是Planar的直系但是却非SLR镜头，说它是天才，是因为它不凡的成像，即便是莱卡的招牌镜头苏米克隆50mmF2，除了在变形控 制方面略与不足外，其它方面均不遑多让。所有的赞美之词，空气感，立体感等等都可以用来描述这支镜头。光圈收到F4，即便是100年纪念镜 P55mmF1.2也会自愧不如！据日本“朝日相机”的MTF测试，在40pl/m的时候仍然有超过0.8的超高解像力。 在135的镜头里，macroswiter，kinoptik等超高价的电影镜头除外，还有能有更好的吗？他的成像和contax 645的P80mmF2的风格极其相近。说到遗憾，因该说最大光圈才到F2，在散景能力方面有些欠缺。
S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之间生产，其间又细分为3代。第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶，在后期的S-planar里面这一结构都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解 像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案，对彗星收差的补正近乎完美，在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算 到4个手指里面！他的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。
蔡司的P85/1.2 以她梦幻般的色彩，超越人眼的层次再生能力，拥有无数的拥趸。这么一只神镜难道不值得一辈子孜孜以求吗？
色友们，还没有用过85/1.2，就这样老死掉你不觉得可惜吗？
P.S. 在我拿下P85/1.2 60周年的时候，网友Rebont (测试星空图的那位)是这样说的：“小子，等你玩透了P85/1.2 60周年后，我保证你还会想要P85/1.2 50周年！”
老蔡险一险一口鲜血喷将出来！
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哈哈 经典实绿啊！
有点疑惑，“超越人眼的层次再生能力”，不知道是怎么分辨出来的？是人眼吗？
要问到先天的日本，首先想到的就是北海道了。尤其是富良野和美瑛，简直是美不胜收，人间仙境！著名的摄影家前田真三就是因为醉于美瑛的美色而定居北海道。2005年夏天，我踏着前田真三的足迹出发了........
contax 的Mutar也就是一般所讲的增距镜，一共有3种。Mutar I是万能帖，两倍增距，任何一支Y/C口镜头上都可以使用。MutarII和MutarIII专门为长焦优化，只能使用在长焦上。从结构上可以看得出，优化以后的 Mutar比万能帖要少两个空气接触面，由此可以猜测成像应该会提高不少。MutarII为两倍增距，MutarIII为1.4倍。我手上的为 MutarII。作为测试我把它接在Mirotar 500/8上，把它变成1000mm F16的超长焦，自己先吃一吃螃蟹。跟预计的一样，第一，对焦变得无比艰辛，毕竟进光亮到了F16，没有一双好眼睛是不行的，又重新领悟到“身体是革命的本钱”的真意；第二，焦距到了1000mm以后对三角架的要求非常严格，只要人在脚架附近走 动或微风吹过都能从取景器里感到丝丝地抖动，在三脚架的基础上再添一支独脚架，对镜头和机身作两点支撑后，稳定度提高不少。出来的结果也是所料之中，凡是快门速度不够的统统糊掉，只有拍夕阳的一张，由于速度够快才获得较为满意的结 果。
見血封喉~~~
魚與熊掌
我選擇了Leica而死~~~